カテゴリー別アーカイブ: ペッツォルト

様式の成熟は新たな様式を準備する。映画のメロドラマ形式が50年代までに爛熟し、陳腐なステロタイプに見えるようになっていたとき、メロドラマの殻を破って、つまりこの形式の特徴を受け継ぎながらそれに甘んじない表現を伴って、従来 … 続きを読む →

先にわたしは、映画のメロドラマ形式の特徴として、恋の結末（成就であれ悲恋であれ破局であれ）に至るまでの間の冗長な迂回（しばしば恋愛そのものよりこれを邪魔するものが描かれる）をあげた（「ペッツォルト『あの日のように抱きしめ … 続きを読む →

一週間前の日曜日に “Phoenix”（邦題は『あの日のように抱きしめて』だが、これを書くたびにイラっとする）を見て、その後思い浮かんだ泡沫をまとめて書いた。埋草のようにシュレーターが混じっている … 続きを読む →

アルスラン、ペッツォルトら、ベルリン派と呼ばれるドイツの現代作家たちの作品のタイトルを見ていると、しばしば製作支援団体の中に “Medienboard Berlin-Brandenburg” の名 … 続きを読む →

ペッツォルトが『あの日のように抱きしめて』を撮る上で強い刺激を受けたと証言しているクルーゲの短編「愛の実験」（Ein Liebesversuch, 1998年）は、グラフィック・デザインを施されたカラー字幕の連続的なカッ … 続きを読む →

戦後ドイツ映画は、戦争を顧みる時にも国家と社会の現在に目を向ける時にもしばしば国境と向き合ってきた――前者の場合、『リリー・マルレーン』のように敵と味方を分かつ断絶あるいは侵略と反撃の前線として、後者の場合、『雨の中の銃 … 続きを読む →

越境するということが、たんなる抽象概念としてでなく映像を伴う記憶としてわたしたちのもとにあるのは映画（実録であれフィクションであれ）のおかげである。もちろん戦争と貧困が現実にその渦中に置かれた人たちにもたらしている越境の … 続きを読む →