カテゴリー別アーカイブ: 清順

シネマスコープ（以下シネスコ）はスタンダードサイズの縦横比を横に2倍にしたもので、プログラム・ピクチャー量産時代にフィルムを節約する目的で開発された（スタンダードの１コマを2分割してそこに2コマ撮れるから）。マカロニウェ … 続きを読む →

『河内カルメン』（66年）をその編集技法から見る時、経過の説明がほとんどない場面転換（途中の時間と空間を大胆に切り捨てるカット）を越え、異質な場面をつないで遍歴する特異なイメージという清順作品の特徴が際立っている。野川由 … 続きを読む →

『浮草の宿』の音楽は、ある時はオン（ショットの中）からオフ（ショットの外）へ、またある時はオフからオンへとさまよい出る。本作の春日八郎と彼の歌は、監督自身が望んで採用したわけではないにせよ、「歌謡映画」の不自然な設定を清 … 続きを読む →

〈前回（「歌謡映画について――清順『浮草の宿』」）のあらすじ〉 現代の劇映画はたいてい音を映像の従属物のように扱っている。しかし、映像と音楽・音声のモンタージュにはもっと多くの可能性がある。クルーゲ、ストローブ＝ユイレ、 … 続きを読む →

『弘高青春物語』（1992年製作、2003年劇場公開）こそは鈴木清順の起点にして全てである。ここには清順のあらゆるモチーフが集結しており、しかもそれらはいっさい妥協のない簡潔さで編集されている。たとえば津軽三味線と門付け … 続きを読む →

「肉体の門」「俺たちの血が許さない」「春婦傳」を制作時期とテーマにしたがって戦争三部作と呼びたい。これらに共通する点は、前のエッセーで指摘した主人公の破滅的な死に至る生に留まらない。主人公が生きる意志を強く抱き、生への促 … 続きを読む →