月別アーカイブ: 10月 2013

マイケル・チミノ『天国の門』のデジタル修復版（2012年ヴェネツィア映画祭で、またこのたび東京と大阪で公開された216分版で、2012年にThe Criterion CollectionからリリースされたBlu-rayお … 続きを読む →

「肉体の門」「俺たちの血が許さない」「春婦傳」を制作時期とテーマにしたがって戦争三部作と呼びたい。これらに共通する点は、前のエッセーで指摘した主人公の破滅的な死に至る生に留まらない。主人公が生きる意志を強く抱き、生への促 … 続きを読む →

鈴木清順監督が1923年（関東大震災の年）に生まれ、従軍したことは、彼のキャリアに大きな影響を与えている。この点は1926年生まれの中平康と比較するとわかりやすい。同じ大正生まれでありながら（中平の誕生月は1月だから、か … 続きを読む →

「ツィゴイネルワイゼン」の次のシーンは、一挿話に過ぎないのに記憶に残る。藤田敏八が妻から電話で原田芳雄の死を報らされた後に、早く帰ってほしいという懇願を無視して外科医の玉川伊佐男とバーで待ち合わせるところである。 玉川は … 続きを読む →

「いち期は夢よ　御狂へ」。今月の特集に寄せて、鈴木清順監督自ら神保町シアターに贈った色紙にはこうある。「ツィゴイネルワイゼン」の中砂（原田芳雄）は、親友青地（藤田敏八）の不在時にその妻（大楠道代）のもとを訪れ、原田本人の … 続きを読む →

「鈴木清順作品における遍歴という構造について」の続きである。ここで“遍歴”は、清順作品に固有の大胆なカットをまたいで、異質な空間を移動していくイメージの旅を意味する。そうしたイメージの代表は主人公および彼（女）が探し求め … 続きを読む →

「清順の剃刀、あるいは鈴木清順の編集技法について」の続きである。できれば先のエッセーも読んでいただきたいが、あちらは初期作品に重点を置いた記述で長いため、興味を引かれないかたも多いと思う。そこで今回は極力要点だけ簡潔に書 … 続きを読む →

日活時代の清順特集（神保町シアター）が二週目に入った。どれを取っても強力な面白さ。欲が出て、つい残りの20本も見たくなる。この時期の制作現場をよく知るスタッフへのしつこいインタビュー本があったらなとも思う。というのはこの … 続きを読む →